Il contributo ripercorre la pittura del Seicento a Molfetta, offrendo una lettura d’insieme del patrimonio barocco della città. Al centro dell’indagine sono le due pale di San Domenico, la Madonna e il Bambino appaiono a san Giacinto e l’Estasi di san Pietro d’Alcantara, riferite al Maestro del Gesù tra i dottori e sole tracce 'in situ' dell’originaria campagna decorativa della chiesa. Se ne chiarisce la cronologia, l’iconografia, legata alla scelta del vescovo domenicano Giacinto Petronio, e il possibile legame che unì il committente e l'artista, di recente identificato in via ipotetica in Giuseppe Molinaro. Il percorso si estende infine agli esiti più maturi del secolo, con la Pietà di Bernardo Cavallino e la Sacra Famiglia di Antonio De Bellis, oggi nel Museo Diocesano, a testimonianza di un territorio aperto agli scambi sia con Napoli che con Roma e strettamente legato alle vicende delle sue istituzioni religiose.
La pittura del Seicento: un percorso
gianluca forgione
2026
Abstract
Il contributo ripercorre la pittura del Seicento a Molfetta, offrendo una lettura d’insieme del patrimonio barocco della città. Al centro dell’indagine sono le due pale di San Domenico, la Madonna e il Bambino appaiono a san Giacinto e l’Estasi di san Pietro d’Alcantara, riferite al Maestro del Gesù tra i dottori e sole tracce 'in situ' dell’originaria campagna decorativa della chiesa. Se ne chiarisce la cronologia, l’iconografia, legata alla scelta del vescovo domenicano Giacinto Petronio, e il possibile legame che unì il committente e l'artista, di recente identificato in via ipotetica in Giuseppe Molinaro. Il percorso si estende infine agli esiti più maturi del secolo, con la Pietà di Bernardo Cavallino e la Sacra Famiglia di Antonio De Bellis, oggi nel Museo Diocesano, a testimonianza di un territorio aperto agli scambi sia con Napoli che con Roma e strettamente legato alle vicende delle sue istituzioni religiose.I documenti in SFERA sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.
